A股转入2200点保卫战

昊天 2025-04-05 08:43:51 1严陡门陕西安康岚皋县

但它傳達了簡單且基本的資訊。

不過陳時中也指出，第三級警戒中「停止室內5人以上聚會」指的是「聚會」，並非辦公室內有5個人就不行。陳時中也提到，雖然目前疫情警戒還沒有升級，但建議民眾可以做一些相應的措施，例如啟用或小規模演練異地辦公、分流上班等，基本上「能夠不見面就不要見面，能夠遠距開會就遠距開會」，在可以營運的前提之下，把接觸減到最低。

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此外，5月底到期的疫苗目前大約還剩11萬劑，「以前怕打不完，現在怕打不夠」，下一批進口疫苗有進度時也會再跟大家報告。該起群聚截至目前共計8人確診。目前相關單位已初步掌握個案接觸者30人，列居家隔離並安排採檢。對此陳時中表示，由於今日只有3起感染源不明個案，目前也只有宜蘭、新北這兩起群聚，其他仍屬於不明感染源，因此暫時不需要升級而在種類如此多的蘿蔔中，我們先來看看直徑為2－3公分，長度則約約120公分的超細長型蘿蔔「守口大根」。

取而代之的是在愛知縣和岐阜縣種類中國傳來的長蘿蔔，品種分別為美濃干蘿蔔（美濃干大根）和細蘿蔔（ホソリ大根）。而「大根」這個名稱，則是在室町時代之前就已經出現了。瑞伊說：「在菲律賓媒體工作，必須得建立人脈並具備多種技能，才能兼差賺足夠的錢。

她透露，她的薪水漲幅並不高，因此為了提高收入，必須負責更多的節目，因為她薪資是以節目數量計算。草案中，包括規定必須享有健康保險、薪資不得低於最低工資，且應享有加班費和夜班補貼，採訪災難新聞時則必須另外給予津貼等。當地法律規定，勞工在同一間公司工作滿6個月，就會成為正職員工（regular worker），但許多公司為了省錢，只請固定數量的正職員工，因此只會不斷續約而沒有將契約員工轉為正職。終於，2020年底，菲律賓眾議院的勞工和就業委員會批准一項法案，旨在保護媒體從業人員，並要求雇主提供更好的薪資福利。

圖：IFJ 2018 年「東南亞媒體報告」（Fair Use）菲律賓記者的薪資差和工作條件嚴峻是最大挑戰。瑞伊沒有健康保險也沒病假，只能放14天的無薪假。

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除了心情低落，做為家中的主要經濟支柱，這14天的病假，他也無法好好休息，因為瑞伊是「契約員工」，病假無給薪，代表這個月，他只能拿到兩週的薪水。目前新媒體平台和付費電視頻道仍在運作多年以後雖然已隨著時間交替，人民漸漸不去回憶起過往傷痛，但對於親眼目睹親友被殺害、強暴、掠奪等事件的倖存者們而言，那段經歷早已成為一輩子都無法被徹底抹滅的創傷，只能任由受害者們在遺忘的邊緣與支離破碎的記憶中反覆經歷。無數百姓喪生於這兩場人為浩劫，而許多倖存者也只能被迫選擇以難民的身份逃離家園，流亡海外。

對此，母親也僅是一笑置之。友人母親在牆上懸掛所愛之人的照片，每天念想愛與美好。如同導演母親安在紀綠片中所言「你無法想像你沒有經歷過的事情」，身為旁觀者，受害者二代與觀眾也只能在客觀的視角下，盡可能與他們達到共情。隨著鏡頭切換，母親安在餐桌前吃著方才完成的柬埔寨傳統菜餚，緩緩地跟兄弟倆吐露一些埋藏在心裡的想法與過往回憶。

」吉雍．順向母親抱怨她從不告訴他們太多關於她自己以及柬埔寨的事。對於他們來說，這些傷痛像是如影隨形的鬼魂，隱隱地壓抑在心底，直到午夜夢迴或再次提起時，轉瞬間又回到眼前，如同撕開尚未結痂的傷口，痛苦如鮮血淋漓，歷歷在目。

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在《秘密的滋味》裡，受害者們對這些創傷的描述與反應都不盡相同，但「鬼魂」是他們較常使用的詞彙。這些鬼魂向我傳達訊息，他們指向秘密。

此外，在紀錄片裡也能看到友人母親、其他柬埔寨人，甚至是導演與弟弟討論或面對創傷的方式。導演兄弟則透過紀錄身邊親友的故事來解放自我。為了更貼近心中的「鬼魂」，安湍不只一次堅持前往仍飽受戰火摧殘的中東地區，去拍攝那些被埋沒在歷史洪流中的遺跡。就以台灣二二八事件為例，根據研究，創傷之於受害者宛如鬼魅般的陰影，也可能被轉移至下一代身上。導演兄弟在整部紀錄片裡始終保持著對於瞭解過去、挖掘真相的渴望，但也同時盡可能地避免對母親造成任何傷害。「你不能再繼續拍了，這是我的秘密」紀錄片開始不久，導演吉雍．順（Guillaume Suon）的母親安（Eng）一邊為料理調配醬料，一邊要求吉雍．順與弟弟停止拍攝她從她父親傳承下來的食譜配方。

在那次旅行當中，他們除了看到過去可怕的屠殺現場之外，也看見當地因為中東內戰而變得更加滿目瘡痍。鏡頭之下，導演與擔任收音師的弟弟不時跳脫拍攝者的身份，藉由聲音形式或直接現身，參與了影像畫面的構成。

影片中濃郁的感情流動、導演與家人、友人之間的互動相處、如記錄日常生活般的拍攝形式，皆使其得獲得肯定與讚譽。紀錄片以攝影師友人安湍（Antoine）向導演展示他的攝影作品為開端，跳躍至導演母親安在廚房準備晚餐的畫面，呈現大屠殺受害者以及受害者後代面對那些隱藏在心底，不願想起卻又無法忘記之夢魘的方式。

生長在法國的導演吉雍跟友人安湍一樣是大屠殺受害者的後代，同樣通過創作來表達自我民族的離散經歷為自己帶來的影響，並鑒於友人安湍的鼓勵以及瞭解到他與母親面對過去記憶的差異，導演決定透過雙線敘事，將他們面對創傷的不同解決方式呈現在大螢幕上。那時他們在當地士兵與軍官的陪同下來到屠殺亞美尼亞人的射擊場與亂葬崗，並在那裡找到許多受害者遺物、骸骨與血跡。

「所以我們都學不會柬埔寨料理。安湍用鏡頭為那些逝去的靈魂留下許多照片，藉由拍攝來對自我救贖。導演吉雍也曾經陪伴他到土耳其，重新踏上友人母親曾經走過的路。Photo Credit：TIDF 台灣國際紀錄片影展《秘密的滋味》導演吉雍．順（Guillaume SUON）紀錄片視角：大屠殺受害者與其後代面對創傷的方式「我想要去一個活著的人不常去的宇宙。

他們與母親真實且日常的相處情境，對觀眾而言可能也是似曾相識的，尤其是那種嘗試窺探父母心事，不願意傷害家人卻又期待得到回覆的複雜心情，能夠輕易地引起觀眾共鳴。我需要這些鬼魂，因為他們向我解釋歷史。

」對於「1915年羅馬尼亞種族滅絕」倖存者後代、攝影師安湍來說，選擇以直接面對當時情景的方式來理解母親，是他自我靈魂解放的一種方式。這部紀錄片也在今年榮獲台灣國際紀錄片影展（TIDF 2O21）「青少年評審團獎」。

在餐敘中，一位柬埔寨屠殺受害者述說過去目睹熟人遭到屠殺以及自己曾想過要解救其嬰兒的經歷。妳都用高棉文寫食譜，沒有人看得懂。

透過導演吉雍．順的視角，在他與母親問答的過程中，鏡頭參雜著母親的回應與拒絕，而在一次次的前進與退讓，導演兄弟終究還是卸下了母親的心防，成功邀請母親回到她的故土。那裡有令人害怕的鬼魂」吉雍．順向母親抱怨她從不告訴他們太多關於她自己以及柬埔寨的事。我需要這些鬼魂，因為他們向我解釋歷史。

「你不能再繼續拍了，這是我的秘密」紀錄片開始不久，導演吉雍．順（Guillaume Suon）的母親安（Eng）一邊為料理調配醬料，一邊要求吉雍．順與弟弟停止拍攝她從她父親傳承下來的食譜配方。安湍用鏡頭為那些逝去的靈魂留下許多照片，藉由拍攝來對自我救贖。

那裡有令人害怕的鬼魂。透過導演吉雍．順的視角，在他與母親問答的過程中，鏡頭參雜著母親的回應與拒絕，而在一次次的前進與退讓，導演兄弟終究還是卸下了母親的心防，成功邀請母親回到她的故土。

「所以我們都學不會柬埔寨料理。妳都用高棉文寫食譜，沒有人看得懂。

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